UN JUEGO PELIGROSO, Mari JUNGSTEDT

Un juego peligroso, Mari Jungstedt

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           La escritora sueca Mari Jungstedt en su novela policíaca Un juego peligroso (Editorial Maeva, Madrid, 2015, págs. 334) presenta un doble asesinato de personas implicadas en el mundo de la moda:  el fotógrafo Markus Sandberg y Robert Erk, el presidente de la agencia de moda "Life for fashion". En consecuencia, el juego de palabras es fácil: "life for die".

          También presenta una convincente denuncia social sobre este sector al cual se relaciona con situaciones atroces como la anorexia (representada por la adolescente Agnes), el estrupo y el abuso sexual (en la figura de Markus), la infidelidad y el abuso de poder (con Robert Erk), el coste sanitario (en Per Hermansson) y otras patías asociadas (en la figura de Katarina).

           A este elenco de personajes se aúnan los ya clásicos de esta autora y sus novelas: el inspector A. Knutas y su esposa Line, su compañera Karin Johansson y su hija Hanna dada en adopción. Con esta situación se denuncian los embarazos en adolescentes y la alta conflictividad social de Estocolmo (los más desfavorecidos tales como mujeres maltratadas, homosexuales perseguidos en sus países de origen por su inclinación sexual, indigentes, sufridores del tráfico de personas...)

           La deixis espacial y temporal es bien conocida por los seguidores de esta autora: la isla de Gibsy, Gotland, Suecia actual.

      Su vivo estilo está formado por descripciones y diálogos, por pensamientos y emociones expuestas gracias a una narradora omnisciente, alternando un sintaxis y vocabulario básico con tecnicismo del ámbito sanitario y del estilismo. Su estructura no se organiza entorno a capítulos sino en fragmentos de varias hojas cual cuartillas unidas para conformar un libro que facilita su lectura y atrapan el interés del lector. 

         Resumiendo, una novela que interesa al lector quien empatiza con unos personajes, rechaza a otros, reflexiona sobre diversos aspectos de la sociedad occidental mientas lee con avidez hasta el fin de esta trama argumental.

                                                      Mª Cruz Fernández

MUCHACHAS 2, Katherine PANCOL

MUCHACHAS 2, Katherine PANCOL

                 

                                         En Muchachas 2 (Editorial La esfera de los libros, Madrid, 2014, pags. 395). segunda

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novela de la trilogía Muchachas, la escritora francesa Katherine Pancol se centra en las vicisitudes de sus personajes más clásicos, esto es, en la vida de los que conforman la trama argumental de su primera trilogía (Los ojos amarillos de los cocodrilos, el vals lento de las tortugas y Las ardillas de Central Park están tristes los lunes). 

            Así, contemplamos la tormentosa relación sentimental entre la arrolladora y temperamental Hortense y el impulsivo pero encantador Gary; constatamos el futuro éxito profesional de la francesa en el mundo de la moda y del inglés de la música; esbozamos la complicada situación emocional entre Zóe y Gaétán; y nos introducimos someramente en el azaroso triángulo amoroso de los adultos y progenitores de los anteriores: Joséphine- Philippe- Shirley con sus ingredientes clásicos (viudo de su hermana, dos amigas íntimas rivales, actitudes opuestas ante un mismo hecho...)

                               La fácil lectura  del libro se logra mediante un ritmo rápido basado en la llaneza del lenguaje empleado, y la mezcla de descripciones y diálogos breves. La narradora como voz en "off" es, a la vez, omnisciente y testigo de los eventos exponiendo al lector las emociones e intenciones de sus personajes. Y entre éstos, destaca Calipso, la compañera de Gary en la escuela de música Guillard porque este nombre evoca a Homero, el primer escritor reconocido de la literatura universal y una autoridad en esta disciplina con su obra La Odisea. La connotación que la autora intenta establecer es evidente y más cuando su abuelo se llama Ulises. Además, critica sutilmente la situación de los cubanos en Miami (EEUU) y la de otras realidades como la de los asiáticos representados por la norcoreana Meme cuyo trabajo de manicura en el barrio más elitista de Nueva York se contradice con sus condiciones laborales pésimas, casi esclavistas.

                           La deixis espacial es variada y centrada en grandes ciudades: Nueva York, París, Londres, Lyon... evitando, así, el aburrimiento del lector. En cuanto a la deixis temporal, las escasas referencias al pasado tiene como función informar al lectorr de hechos pretéritos cuyas consecuencias presentes son pertinentes.

                     

                         En resumen, la novela Muchachas 2 sigue el relato de la vida de los personajes de la primera trilogía de la novelista K. Pancol con su estilo característico.

                                                 Mª Cruz Fernández

OFRENDA A LA TORMENTA, Dolores REDONDO

OFRENDA A LA TORMENTA, Dolores REDONDO

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             La escritora donostiarra Dolores Redondo completa con su novela Ofrenda a la Tormenta (Editorial Destino-Planeta, Barcelona, 2014, págs. 546) su trilogía sobre los asesinatos del Baztán (El guardián invisible y Legado en los huesos)

              Así, su protagonista, la inspectora Amaia Salazar, resuelve las misteriosas muertes de bebés acaecidas no sólo en esa región navarra sino también en Gipuzkoa con lo que la deixis espacial abarca un ámbito más amplio que en las novelas precedentes, y la deixis temporal se remonta a varias décadas anteriores, incluso más allá del nacimiento de la protagonista.

Esta heroína justa e implacable, junto con su equipo (en el que también hay bajas, riesgo asumido en esa profesión) conduce al lector a través de una intrigante maraña de datos y eventos donde religiones y sus prácticas, creencias, ritos, ciencia y cultura se aúnan para conformar la trama argumental centrándose en otro ser mitológico, esta vez negativo, de la mitología vasca: Inguma quien, como todo en la naturaleza, tiene su contrapartida en el Basajaun: protector de la naturaleza.

                            El sencillo estilo narrativo, la mezcla de breves diálogos y descripciones pertinentes, el léxico básico así como la sintaxis empleada imprimen un ritmo rápido al texto (salvo en digresión puntual) y, semejante a las grandes sinfonías de Beethoven o a las óperas clásicas e incluso a la tragedia griega, la resolución del conflicto , y fin del relato, es apoteósica, de gran intensidad dramática la cual desemboca en la calma que viene después de la tempestad, de la tormenta, según reza el saber popular.

                         Resumiendo, es una novela de intriga, conclusión de una trilogía en la que el lector tiene una visión general y somera de la más básica mitología "euskaldun" (vasca), de sus costumbres por un lado y por otro de la psique humana y sus inquietantes desviaciones, de su influencia en el curso de la historia de un pueblo, en unas personas a primera vista como nosotros, los lectores.

                                                                    Mª Cruz Fernández 

PÁJAROS CIEGOS, Úrsula POZNANSKI

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PÁJAROS CIEGOS, Úrsula POZNANSKI

                 La novela policíaca Pájaros Ciegos (Editorial Esfera de los libros, 2014, págs. 468) de la escritora suiza Úrsula Poznanski combina elementos tan dispares como la guerra, concretamente la confrontación bélica de los Balcanes, con la poesía - tal vez evocando el arte de la guerra de Sun Tzu- y los cohesiona mediante la red social facebook en su obra.

               Así, los protagonistas son una pareja policial: Beatrice Kaspary y Florin Wenninger quienes, al margen de sus respectivos fracasos sentimentales, trabajan juntos y de manera enconada para resolver una serie de asesinatos, aparentes suicidios, de miembros de un grupo de poesía "La Poesie Vivre".

A medida que avanza la trama, el ritmo se incrementa vertiginosamente hasta que llega al clímax con la conclusión de la línea argumental de la narración .

                              En lo referente al aspecto técnico, se aprecian diversos recursos: desde el narrador-testigo hasta someros diálogos pasando por breves pinceladas descriptivas; todo ello condicionado al desarrollo de la acción. Además, se apoya en un léxico sencillo y una sintaxis básica para atraer al lector.

                      La deixis espacial es fija: Salzburgo, aunque la temporal alterna el presente y el pasado de ciertos personajes con breves referencias históricas a la realidad europea más reciente para aclarar el origen de esta narración y para justificar los distintos hechos del relato.

                      Como es habitual en este género literario, la novela concluye con la resolución del conflicto inicial y, tal vez, la reflexión del lector sobre la dicotomía acción/reacción.

                                                           Mª Cruz Fernández

MUCHACHAS, Katherine PANCOL

MUCHACHAS, Katherine PANCOL

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            La primera entrega de la trilogía Muchachas (Editorial Esfera de los libros, 2014, págs. 407) de la escritora francesa Katherine Pancol relata fragmentos vitales de tres mujeres.

           Comienza con la tormentosa relación que viven en Nueva York Hortense, hija de Joséphine Cortés, y Gary, hijo de Shirley- amiga de la anterior. Éstos nos muestran los altibajos emocionales de los jóvenes, sus miedos, sus inseguridades, sus complicadas inserciones en el mundo laboral.

           Sigue con su madre, la escritora y erudita medieval Joséphine Cortés, dividida entre su amor (ya que, por fin,  descubre la esencia del amor) con el abogado Philippe y su hija adolescente Zoe. Esta dicotomía le lleva a vivir entre Londres como amante y en París como madre.

Sin embargo, la mayoría de la obra se centra en Stella, Ray Valentí y Léonie, una familia desestructurada que vive en Saint-Chaland, Francia.

                              La vida de estos personajes está llena de odio, violencia y humillación los cuales le sirven a la autora para tratar temas de denuncia social como el maltrato infantil, la humillación social, el escarnio popular, el abuso de poder, el soborno y la corrupción en todos los estamentos sociales, la "ley del silencio"... creando desasosiego en el lector al reflexionar sobre los mismos.

                    Escrito en primera persona con el punto de vista de un narrador omnisciente, fomenta el desarrollo de la acción mediante un léxico sencillo, una sintaxis asequible, adjetivación precisa en la que la narración predomina pero sin menospreciar las escuetas descripciones y los diálogos.

                          En esta última historia, a diferencia de las anteriores, da saltos en el tiempo desgranando, poco a poco, la información al lector quien busca respuestas en la lectura, mientras elucubra la continuación del relato.

                         Los personajes responden a un patrón previsto constituyendo los pilares sobre los que se arma la trama, aunque su final inconcluso conlleva la continuación de las pesquisas en la entrega siguiente.

                                                               Mª Cruz Fernándex      

LA INSÓLITA AMARGURA DEL PASTEL DE LIMÓN, Aimée BENDER

LA INSÓLITA AMARGURA DEL PASTEL DE LIMÓN, Aimée BENDER

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         La escritora estadounidense Aimée Bender presenta una novela peculiar en  La insólita amargura del pastel de limón (Editorial Lumen, 2011, págs. 316)

     Así, al igual que en la literatura fantástica, la protagonista, Lane, posee un don, una peculiaridad que la distingue de los demás y por el cual conoce el estado anímico de la persona que ha preparado el alimento que ingiere. Pero, a diferencia de los personajes de este género, ella no lo desea.

      El crucial y nefasto descubrimiento se produce en una etapa complicada del ser humano: a los nueve años, coincidiendo con el paso de la infancia a la adolescencia y previa a la de adulto. Esto le sirve a la autora para tratar múltiples temas: aspectos negativos de los adultos,  frustraciones causadas por esta sociedad, el disimulo, las relaciones familiares, incluso las de familias desestructuradas, la influencia genética, los desórdenes alimenticios... Todos ellos conocidos en nuestra sociedad.

                                 Sin embargo, otro personaje relevante en la trama es Joseph, hermano de la primera, quien, emulando al famoso personaje de la Metamorfosis de Kafka (Gregor Samsa) se transforma causando, al igual que el anterior, desasosiego en el lector. 

                                  Escrito en primera persona tal y como caracteriza a la novela actual, muestra elementos surrealistas, pero  a la vez cercanos, que abocan a pensar en el dicho popular " lo que no mata, engorda". Y favorecido por la deixis espacial que ofrece: California, familia acomodada, cerca de Hollywood.

                                     La narración se complementa con  descripciones visuales debido a una adjetivación precisa y abundante que diseñan la escena que quiere expresar como si de una secuencia cinematográfica se tratara. 

                             En resumen, una novela contemporánea surrealista con los ingredientes que atraen al público: un argumento curioso, conflicto e intriga, léxico sencillo y preciso, narración cercana (primera persona) y una estructura lineal que ayuda a situar la trama en el espacio y el tiempo.

                                                      Mª Cruz Fernández

INFIERNO, Dan Brown

INFIERNO, Dan Brown

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         El escritor italo-renacentista Dante y su obra La Divina Comedia sirven de base al escritor norteamericano Dan Brown para la trama argumental de su novela Infierno (Editorial Planeta, 2013, págis. 633)

        Con un léxico adecuado y estructuras sintácticas asequibles, esta novela pseudo-religiosa tiene como protagonista a Robert Langdom, profesor de Harvard, experto en simbología y erudito de la obra de Dante así como del arte e historia de ese periodo. Sus vastos conocimientos serán de inestimable ayuda en un azaroso periplo cuyo objetivo es la supervivencia de la raza humana.

         Así, el paralelismo con la obra de Dante es notable: Virgilio guía a Dante  del mismo modo que Langdon conduce al lector en su salvación espiritual o física cual catársis griega, pero con un final abierto para que el lector saque sus propias conclusiones sobre una amplia variedad de temas.

                         Además, la alternancia de personas léxicas facilita la ubicación del lector en la trama. El protagonista se expresa en primera persona (evidentemente es él quien nos relata sus trepidantes acciones y nos instruye con sus profusas referencias religiosas- culturales) y la tercera persona del narrador omnisciente engloba a los demás personajes cuyos sentimientos e intenciones más intimas son reveladas.

                     Técnicamente, se apoya en una tipología textual diversa: la narración unida a exhaustivas descripciones y salpicada de breves diálogos, todo ello aderezado con un léxico claro y un estilo vivaz, dinámico cuyo resultado conquista al lector, por muy variado que éste sea, debido a sus elementos divulgativos y variedad de temas.

               Si esto lo envolvemos en una deixis temporal simple pero significativa: Florencia, Venecia, Estambul...tenemos un producto apto para una gran variedad de lectores.

                                       Mª Cruz Fernández