ORIGEN, Dan BROWN

ORIGEN, Dan BROWN

crédito de imagen

          El escritor estadounidense y autor de éxitos editoriales como El código Da Vinci o Infierno escribe su novela Origen (Editorial Planeta, Barcelona, 2017, págs. 640) empleando elementos habituales como su protagonista: el profesor  de la Universidad de Harvard (EEUU) y reputado experto en simbología y códigos Robert Landgom; la trama argumentativa iniciada mediante un acto cruento: el asesinato en directo de un prestigioso científico y tecnólogo (Edmond Kirsch); su estilo narrativo vivaz formado por descripciones meticulosas, diálogos breves, léxico claro, y el doble narrador: en primera persona en boca del protagonista y omnisciente debido al cual se sigue su pensamiento lógico para, junto a él, descubrir la solución al enigma planteado.

            Sin embargo, presenta también aspectos nuevos como la deixis espacial en Bilbao (Museo Guggenheim y calles aledañas), Barcelona (la Casa Milá y la Catedral de la Sagrada Familia) y Madrid (Palacio Real y el Valle de los Caídos).

         Asimismo, el autor revela un  exhaustivo estudio previo a la composición de la novela no solo en topografía sino también en la reciente historia de España con referencias a la transición, los asuntos de la familia real y el  mundo empresarial.

         Además, su erudición es evidente al mencionar contenidos de tres religiones, a saber, cristiana, judía y musulmana lo que inevitablemente evoca el famoso Patio de los Leones de la Alhambra de Granada, símbolo de la convivencia pacífica de las tres religiones y más si tenemos en cuenta que la acción se desarrolla en este país.

       En resumen, es una obra que, si bien sigue las directrices generales de sus predecesoras, también aborda temas que interesan a un público amplio como el de la eterna lucha entre ciencia y religión. La profusión de datos históricos y tecnológicos (hasta tal punto que a veces raya la ciencia-ficción) justifican su punto de vista con el apoyo suplementario de amenas explicaciones gráficas de ciertos símbolos conocidos por la mayoría de los lectores.

                                                             Mª Cruz Fernández

HISTORIAS ERÓTICAS PARA VIUDAS DEL PUNYAB, Balli Kuar JASWALL

HISTORIAS ERÓTICAS PARA VIUDAS DEL PUNYAB, Balli Kuar JASWALL

crédito de imagen

           La escritora australiana Balli Kuar Jaswall es la autora de una novela diferente: Historias eróticas para viudas del Punyab ( Editorial Grijalbo narrativa, Barcelona, 2018, págs. 378).

        Enmarcada dentro de la novela creativa y, por qué no, de la novela negra en cuanto que un suceso cruento sirve para visibilizar la realidad social de la comunidad punyabi residente en el barrio londinense de Southall en la actualidad, se excusa en la tradición oriental de los cuentos o relatos: Las mil y una noches y su protagonista Scheherezade o Los viajes de Simbad el marino (relato de viajes) para llevar a cabo su propósito:las férreas limitaciones de las mujeres en esta comunidad hindú.

      Gracias a un elenco variopinto de personajes femeninos: viudas de edades y coyunturas vitales diferentes, retrata con pinceladas breves pero certeras, cual impresionismo, tanto aspectos psicológicos como sociológicos de las mismas. A estas se une una trauma argumentativa bien estructurada en capítulos con una alternancia de descripción y narración acertada; con diálogos precisos y elocuentes cuya información es crucial para el desarrollo de la acción la cual aumenta conforme avanza el relato - atrapando así la atención del lector - hasta llegar al clímax con la resolución de asesinato y la catarsis final resumida en el epílogo.

           En cuanto al léxico,abundan los vocablos punyabi que dan credibilidad al texto y, si bien en algunos se ofrece un sinónimo o traducción, en otros es mediante circunloquios o el contexto su comprensión. Los contrastes están presentes en toda la obra: Londres/ Punyab, ciudad/ pueblo, ricos/ pobres (las viudas se sitúan en el estatus más ínfimo de su escala social), hombre (sociedad patriarcal)/mujer, analfabetismo rural (viudas)/ educación urbana (Nikke, una joven de ascendencia hindú pero nacida y educada en la capital ), ancianas desválidas/ jóvenes (masculinos) intransigentes...

         Sin embargo, la máxima tensión de la narración viene de la mano de la viudas analfabeta pero socialmente influyenteTarampal, su sobrino machista y fiel reflejo de sus tradiciones culturales Jason y su joven esposa Maya quien ansía salir de ese gueto asfixiante y conseguir su independencia y su identidad como persona.

           En resumen, es una obra de lectura fácil debido a su organización, su expresión escrita y sus personajes creíbles. Su interés se basa en temas tan actuales como los matrimonios de niñas, los matrimonios concertados, el analfabetismo femenino, el férreo control femenino ejercido principalmente por mujeres, la impunidad del agresor, la indefensión de la víctima, el corporativismo social y su pacto de silencio, plasmado en el refrán "los trapos sucios se lavan en casa" (actividad femenina en el momento de la acuñación del mismo), la xenofobia en su sentido más literal: "miedo al extranjero, a lo extraño" que radicaliza comportamientos... impulsando una reflexión por parte del lector.

                                                         Mª Cruz Fernández

EL CUENTO DE LA CRIADA,Margaret ATWOOD

EL CUENTO DE LA CRIADA, Margaret ATWOOD

crédito de imagen

      La escritora canadiense Margaret Atwood muestra su vasta erudición antropológica, histórica y literaria en su novela El cuento de la criada (Editoral Salamandra narrativa, 2017, Barcelona,  416 págs. ). Esta incluye referencias bíblicas de Jacob y sus esposas Raquel y Lía junto con sus criadas (Antiguo Testamento, Génesis), Las Bacantes de Eurípides o las ménades griegas en los ritos báquicos ( dios Baco o Dionisio) y los ignotos ritos de Eleusis en la Antigüedad griega; la caída del Imperio Romano y los primeros años oscuros de la Edad Media, también conocidos como The Dark Ages, las primeras comunidades presbiterianas, el Mayflower, las comunidades puritanas norteamericanas del siglo XVII y los juicios de Salem contra las brujas, las comunidades amish, los cuáqueros hasta el totalitarismo de los países del Telón de Acero. De hecho, el título el cuento de... alude a la obra de un excelente escritor medieval inglés, Geoffrey Chaucer, y su obra Los cuentos de Canterbury, un hipertexto que influirá en las obras literarias posteriores. Del mismo modo, el uso de los colores delata su erudición: negro- color de la sabiduría- para los hombres, azul- color de la Virgen María - para las esposas, rojo- color de la sangre, la menstruación, la pasión...- para las criadas.

       El argumento es tan perturbador como premonitorio. Sito en Estados Unidos en los años 80 y tras un ataque terrorista islámico, un grupo de tecnócratas, basándose en el puritanismo anglosajón, dirigen una involución hacia la supresión de la libertad de prensa y los derechos de las mujeres. 

      Así, en la República de Gilead las féminas se clasifican en reproductoras o desterradas a las Colonias de sustancias tóxicas ( productos de la contaminación ambiental) donde la recogida de estos sin protección augura una muerte dolorosa. La falta de procreación se castiga con la ejecución pública. Por lo tanto, tal y como expone la autora en su introducción,  sea cual sea la vida de estas está cercenada por los deseos masculinos y la violencia de otras de su mismo género cuyo objetivo es garantizar su propia integridad física: "la mejor defensa es un buen ataque".

     Sin embargo, ¿quién pone puertas al pensamiento? Relata en primera persona su vida en un tono intimista con un estilo contundente, una prosa poderosa de oraciones cortas y léxico preciso gracias a los cuales el lector (más si es una lectora) empatiza con la protagonista, siente su angustia, sus esperanzas, su rendición. No obstante, la trama argumental sufre un vuelco al final de la obra donde el narrador es testigo y el relato se encuadra en un descubrimiento arqueológico con afirmaciones erróneas realizadas por reputados eruditos. Este hecho impele al lector a replantearse las actuales interpretaciones arqueológicas plausibles. ( Ejemplo: La Sirenita deWalt Disney, Ariel usa un tenedor como peine).

    Es una obra de candente actualidad: terrorismo islámico, contaminación ambiental, toxicidad alimentaria, infertilidad, violencia social... y su ritmo pausado propicia la percepción abrumadora de los pequeños detalles, gestos, palabras e incluso silencios de la protagonista Defred ("Offred" en inglés con doble sentido: propiedad de Fred y "ofrecida" en sacrificio- A.T.) una ironía más y un contrasentido rítmico ya que las frases cortas no aceleran el ritmo (como debieran) sino que lo ralentizan.

    Dada estas circunstancias, su obligatoriedad en el sistema educativo estadounidense queda justificada y al igual que el Museo de la Guerra de Ieper ( Bélgica) instan a la humanidad a cambiar su actitud autodestructiva, es decir, el tropezar dos o más veces en la misma piedra depende de ella.

    En resumen, una novela magistralmente escrita, magníficamente estructurada con un estilo narrativo soberbio y una trama argumentativa inquietante a la que conviene acercarse con una buena dosis de optimismo y confianza en el prójimo.

                                                              Mª Cruz Fernández

TEUTOBURGO, Valerio Massimo MANFREDI

TEUTOBURGO, Valerio Massimo MANFREDI

crédito de imagen

      El experto italiano en el mundo clásico Valerio Massimo Manfredi ofrece en su novela histórica Teutoburgo (Editorial Grijalbo, 2017, Barcelona, 383 págs.) el relato de una de las derrotas más significativas del Imperio Romano cuya importancia se evidencia en el devenir de los límites romanos en Germania.

    Con un gran rigor histórico, el autor refiere información sobre costumbres germanas y romanas, sus sociedades, sus culturas, sus religiones, sus cotidianidades, sus construcciones civiles, su cartografía, su geografía y sus ejércitos. Aspectos como los espectáculos de gladiadores, los matrimonios concertados, los libertos y los centuriones, las tácticas militares e impedimenta (equipamiento de un un soldado romano de infantería) están magistralmente descritas tal y como corresponde a una autoridad en la materia.

       Asimismo, la deixis espacial y temporal son nítidas debido a personajes célebres : Augusto, Tiberio, Julia, Livinia, Germánico, Marbod, las tribus queruscos, bátavos y catos o referencias geográficas: Roma imperial (s. I), Rhein, Visurgis, Panonia...

      Basada en la vida de dos príncipes adolescentes germanos convertidos en rehenes políticos del Imperio Romano, educados como tales y con opciones distintas de vida, los datos aportados por Manfredi y la estructura cronológica en tres partes, 30 capítulos y  epilogo ayudan al lector a entender diáfanamente el curso  de la historia y expresiones clásicas como " Varo, devuélveme mis legiones" ( las legiones XVII, XVIII, XIX unos 20.000 soldados . Suetonio, Vida de los doce césares, XXII. A partir de ese momento fueron considerados números aciagos). También aporta el punto de vista del perdedor , Armin "El germano", en boca de un narrador omnisciente. Además, se alternan la descripción exhaustiva y la narración novelada para crear una obra congruente con una estructura cohesionada y coherente que facilita su lectura. 

     Teutoburgo obliga a reflexionar sobre la terquedad humana,  su aprendizaje deficiente a lo largo de la historia ( Ejemplo: la batalla de Little Big Horn), su lucha denodada hasta la extenuación y la exterminación de toda población (genocidio), su deseo de conservar su propia identidad, la inviabilidad del ancestral sueño "urbe et orbi" (Alejandro Magno, los emperadores romanos, Napoleón, A. Hitler...) de controlar el mundo sin darse cuenta de que es un elemento más de él y su reincidencia en el mismo error. 

   En definitiva, es una novela histórica bien construída, mejor documentada y amena.

                                                                     Mª Cruz Fernández

INVIERNO EN VIENA, Petra HARTLIEB

INVIERNO EN VIENA, Petra HARTLIEB

crédito de imagen

           La editorial Siruela Nuevos Tiempos nos ofrece la novela Invierno en Viena (Madrid, 2017, págs. 150) de la escritora alemana y afincada en Austria Petra Hartlieb.

               Ubicada en la Viena imperial de principios del siglo XX, una narradora omnisciente nos desvela la vida de la moza Marie.

           La protagonista la cual proviene de una familia campesina inope y después de una serie de tareas fatigosas y experiencias vitales aciagas, consigue trabajo de niñera en una acomodada familia vienesa.

          Con un estilo directo donde la narración se combina con diálogos veraces, escuetos y precisos para el desarrollo de la trama argumental, la autora desgrana acontecimientos tanto del presente como del pasado (técnica flash-back) pertinentes para obtener una visión de conjunto al lector; incluso el título se justifica en el relato.

          En definitiva, una obra cálida, bien urdida y mejor ejecutada con elementos gramaticales que subliman los sentimientos de los personajes y la dicotomía ciudad/pueblo. Además, la protagonista por su edad y vicisitudes contacta con el joven lector fomentando (quizás) su hábito de lectura.

                                                                        Mª Cruz Fernández

EL TIGRE, Joël DICKER

EL TIGRE, Joël DICKER

crédito de imagen

           Joël Dicker , escritor suizo, ganador del premio Goncourt des Lycéens, máximo galardón de las letras francesas con su obra La verdad sobre el caso Harry Quebert , escribió con 19 años El tigre (Editorial Alfaguara, Barcelona, 2017,60 págs.) una novela ambientada en la Rusia zarista y ubicada en la gran estepa siberiana.

        En ella un narrador omnisciente relata la aventura de un joven urbanitas de San Petersburgo ávido de riquezas, Ivan Levovitch, en su cacería en solitario de un tigre sanguinario.

         Escrita magistralmente, el autor combina la descripción y la narración con una gran maestría impropia de su juventud a la vez que refleja sensaciones y sentimientos gracias a su adjetivación precisa y evidencia la evolución psicológica del protagonista en una dicotomía cazador- presa  que lidera la trama argumental y atrapa la atención del lector con su estilo vibrante.

             Mención especial debemos hacerla sobre los soberbios grabados ( realizados por David de las Heras) que jalonan esta narración y que, además de aportar un documento gráfico,dan un toque especial a esta obra.

             En resumen, una novela fácil de lee, atractiva, bien escrita y mejor desarrollada; una obra que fomenta la lectura sobre todo en los jóvenes (tal vez porque el escrito también era joven en el momento de su creación).

                                                                        Mª Cruz Fernández

ELLA LO SABE, Lorena FRANCO

ELLA LO SABE, Lorena FRANCO

crédito de imagen

              Ella lo sabe (Editorial Ediciones B Barcelona 2017 págs. 536)  es una novela de intriga de la escritora Lorena Franco.

          Andrea es una escritora de novela negra (se aprecia el recurso de metanovela) casada con un reputado abogado Nico Acosta vive en una urbanización de Mataró tras haber vivio en el centro de Barcelona, concretamente en Santa Anna (calle famosa por su libro fetiche El cementerio de los libros de Zafón),. Su rutina abúlica transcurre fisgoneando a sus vecinos: María y Carlos, la anciana Dolores, Antonio...; su café con whisky y tranquilizantes.

            Un día su cotidaneidad es alterada por la llegada desde Nueva York de su cuñado Víctor, un hombre taciturno, prófugo de la justicia estadounidense y , a partir de ese momento, se precipitan los acontecimientos en una sucesión de asesinatos de diferentes  modus operandi los cuales reflejan lo peor del ser humano.

               El libro está estructurado en cuatro partes y en cada una, cual diario, consta de una datación temporal precisa así como un narrador en primera personal gracias a los  cuales el lector reconoce la trama argumental y sus distintos puntos de referencia. También es consciente  de los circunloquios y dilatación en el tiempo de la misma hasta su desenlace abierto.

         En resumen, es una novela negra con una estructura de diario personal y confesiones de los personajes más relevantes: Andrea, Nico, Víctor, María y Carlos ; escrito con un ritmo cambiante : vivo y rápido en ocasiones gracias a la abundancia verbal y , en otras, lento y retardado debido a reflexiones intimistas o digresiones. 

            Los temas tratados son inquietantes: violencia de género en  distintas situaciones, la avaricia, la venganza, la prepotencia, la opresión del más débil, los desórdenes mentales ...

                                                             M Cruz Fernández