BRUMA ROJA, Lucía G. SOBRADO
Así, la protagonista, Roja, con su caperuza roja y su cada vez más amnésica abulea quien vive en el bosque, nos evoca al Caperucita Roja, por antonomasia, el cuento más emblemático del acervo cultural europeo y su antagonista, evidentemente, es Lobo quien anticipa en el epílogo de esta obra su protagonismo en la segunda entrega.
Ambos serán acompañados por la genio de la lámpara Thaira y Alfombra y Pulgarcita emparentada con las hadas y Campanilla.
La trama es un totum rovolutum de personajes de cuentos infantiles y producciónes cinematográfica de igual temática; por ejemplo: los habitantes de los tres reinos sufren la maldición del Hada Madrina (film Sherk 2) por la cual mutan de forma . de día una apariencia, de noche otra (Fiona en Sherk) o Lady Halcón (1985, Richard Donner).
Siguiendo el concepto antiguo del yin-yan o la dualidad humana ya tratada por Cervantes en su obra Don Quijote de la Mancha, las tres princesas clásicas muestaran un alter ego oscuro: Cenicienta- Lady Tremaine; Aurora- Maléfica; Blancanieves- Regina, cuyos objetos simbólicos, a saber, zapatos de cristal, el huso y la manzana envenenada respectivamente, serán decisivos para la óptima culminación de la empresa ejecutada por este varipinto grupo; (se puede ver una referncia clara a La Compañía de la también trilogía El señor de los anillos de J.R. R. Tolkien). Otras evocaciones son el duque de la Bête y su decrépita estancia con su rosa mágica (vease la pelicula de Disney La Bella y la Bestia), Antaria, la reina de corazones y sus naipes-soldados (Alicia en el país de la maravillas, un país de muertos), el encantamiento duplicador de la cueva de los gringots de la saga de Harry Potter (Reliquias de la muerte 2), la fusión en oro de las amantes Yasmeen , sultana, y Thaira (Tadeo Jones: el rey Midas), la genio astuta Tahira (serie TV Embrujadas), el beso de amor verdadero de Roja a Lobo para devolverle la vida (Cenicienta, Desencantada, Maléfica...)
Escrito en primera persona, las digresiones de Roja /Brianna la acercan al público quien reconoce una característica de su cotidaneidad. Tambien es propia su tipología combinada: la narrativa dialogada y la descripción plástica emulano las técnicas ciniematográficas y lo visual que empelen la imaginación del lector.
En resumen, esta novela de ficción es un cajón de sastre de nuestros cuentos infantiles tradicionales y versiones actuales cuyo tratamiento peculiar intraga al lector y le animan a avanza en su lectura.
Mª Cruz Fernández
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